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雲岡石窟


雲岡石窟Yungang Grottoes)

地    點:中國山西省大同市

登錄年代:2001
登錄基準:(ⅰ)(ⅱ)(ⅲ)(ⅳ)



位於山西省大同市的雲岡石窟,有窟龕252個,造像5萬余尊,代表了公元5世紀至6世紀時中國傑出的佛教石窟藝術。其中的曇曜五窟,布局設計嚴謹統一,是中國佛教藝術第一個巔峰時期的經典傑作。
(採自2001年世界遺產委員會評價)


 
     雲岡石窟位於中國北部山西省大同市以西16公里處的武周山南麓。石窟始鑿於北魏興安二年(西元453年),大部分完成於北魏遷都洛陽之前(西元494年),造像工程則一直延續到正光年間(西元520~525年)。石窟依山而鑿,東西綿亙約1公里,氣勢恢弘,內容豐富。現存主要洞窟45個,大小窟龕 252個,石雕造像51000餘軀,最大者達17公尺,最小者僅幾厘米。窟中菩薩、力士、飛天形象生動活潑,塔柱上的雕刻精致細膩,上承秦漢(西元前221年~西元220年)現實主義藝術的精華,下開隋唐(西元581~907年)浪漫主義色彩之先河,與甘肅敦煌莫高窟、河南龍門石窟並稱“中國三大石窟群”,也是世界聞名的石雕藝術寶庫之一。(照片:雲岡石窟第20窟;Pro.Fu&Kensyu)
     雲岡石窟的造像氣勢宏偉,內容豐富多彩,堪稱西元5世紀中國石刻藝術之冠,被譽為中國古代雕刻藝術的寶庫。按照開鑿的時間可分為早、中、晚三期,不同時期的石窟造像風格也各有特色。早期的“曇曜五窟”氣勢磅薄,具有渾厚、純樸的西域情調。中期石窟則以精雕細琢,裝飾華麗著稱於世,顯示出復雜多變、富麗堂皇的北魏時期藝術風格。晚期窟室規模雖小,但人物形象清瘦俊美,比例適中,是中國北方石窟藝術的榜樣和“瘦骨清像”的源起。此外,石窟中留下的樂舞和百戲雜 技雕刻,也是當時佛教思想流行的體現和北魏社會生活的反映。
 
     雲岡石窟形象地記錄了印度及中亞佛教藝術向中國佛教藝術發展的歷史軌跡,反映出佛教造像在中國逐漸世俗化、民族化的過程。多種佛教藝術造像風格在雲岡石窟 實現了前所未有的融會貫通,由此而形成的“雲岡模式”成為中國佛教藝術發展的轉折點。敦煌莫高窟、龍門石窟中的北魏時期造像均不同程度地受到雲岡石窟的影響。
 
     雲岡石窟是石窟藝術“中國化”的開始。雲岡中期石窟出現的中國宮殿建築式樣雕刻,以及在此基礎上發展出的中國式佛像龕,在後世的石窟寺建造中得到廣泛應用。雲岡晚期石窟的窟室布局和裝飾,更加突出地展現了濃鬱的中國式建築、裝飾風格,反映出佛教藝術“中國化”的不斷深入。

雲岡石窟的開鑿完成大致分成三期:

雲岡石窟的早期:開鑿於北魏文成帝時期(460--465年),即現今雲岡石窟編號中的第十六到二十窟,俗稱「曇曜五窟」。石窟形制:平面作馬蹄形,穹隆頂的大像窟,前開拱門,門上方開明窗,窟內雕一尊大佛像,形體雄偉高大,莊嚴肅穆。造像題材以三世佛為主。早期的“曇曜五窟”氣勢磅薄,具有渾厚、雄健的西域風格和北魏遊牧民族粗獷、純樸的特質,如二十窟就是著名的露天大佛,面相豐圓寬肩挺胸,結跏趺坐,一幅莊嚴碩健之美,令人肅然起敬。

雲岡石窟的中期:開鑿於孝文帝主政到遷都洛陽前約(465~494年),是雲岡開窟造像最興盛的時期,主要洞窟:7、8,9、10,5、6,1、2,11、12、13, 等窟。造像題材以釋迦牟尼佛和彌勒佛為主,也有釋迦多寶佛並坐像。此期石窟造像民族化色彩濃厚,石窟形制:平面多為方形,具有前、後室的佛殿窟和塔廟窟。 雕刻手法愈臻純熟。佛菩薩像的相貌清秀,豐圓適中,表情溫和恬靜。佛像的服飾是北魏時期流行的褻衣博帶式,衣紋呈明顯階梯式,兩袖寬大,胸襟打結,雙帶適 垂。菩薩像戴花鬘冠身披帔帛,長裙下擺飛揚,衣紋流暢勁健。

雲岡石窟的晚期:大致是開鑿在孝文帝遷都洛陽後至北魏亡,約(494~524年)。遷都後,北魏的政治、文化、軍事重心雖南移,但平城仍為北方佛教重鎮。此時期石窟以小龕為主,自東迄西偏布崖面,主要分布在二十窟以西小窟,第4、14、15及11窟以西小窟等。佛菩薩面相清瘦,眉目清秀,長頸削肩,神采飄逸的神情,是為「秀骨清像」特微。佛像覑褒衣博帶式佛裝,衣紋繁復重疊。菩薩亦為清瘦型,上身覑短衫,帔帛交叉於胸腹間,長裙下擺向外飛揚呈鋸齒狀。

     雲岡石窟的造像,記錄了印度及中亞佛教藝術向中國佛教藝術發展的歷史軌跡,反映出佛教造像在中國逐漸世俗化、民族化的過程。多種佛教藝術造像風格在雲崗石窟實現了消融與轉化,而形成的“雲崗造像風格”,並影響北魏時期全國各地的造像,創造出輝煌的中國佛教藝術成就。

雲岡石窟精采之處(請對照石窟位置圖)
① 第20窟:高約13.7公尺的釋迦牟尼佛像,相傳是臨摹第2代明元帝所雕刻而成。主佛胸以上部位保存較完整,臉型豐滿圓潤,雙耳垂肩,雙目有神,面目慈祥,雕飾精美,剛健雄渾,是雲岡石窟中最富有代表性的作品。
② 第19窟:為雲岡石窟最初開鑿的石窟之一。16~20窟為當時沙門統(統管佛教行政)高僧曇曜所最早開鑿的5窟,故俗稱「曇曜五窟」。5窟的主佛像分別象徵著北魏王朝5位皇帝。第19窟的主佛高約16.8公尺,相傳是北魏開祖道五帝(386~409年)。
③ 第18窟:主佛高約15.5公尺,相傳是為鞏固帝位,推行道教彈壓佛教的太武帝。在窟內還立有十大弟子像和脇侍菩薩像。
④ 第17窟:是「曇曜五窟」之中唯一的彌勒佛像。交腳彌勒佛倚於須彌座上,東西兩壁有佛龕,東邊是座像,西邊是立像,合成所謂三世佛(過去佛、現在佛、未來佛)。
⑤ 第16窟:與後面三窟是雲岡最早開鑿的“曇曜五窟”,窟形橢圓,中間主佛立於蓮座上高約13.5公尺,周壁雕有千佛與佛龕。
⑥ 第14、15窟:這些石窟,均為後期所開鑿(約洛陽遷都後的494年到525年止)。其特徵是規模較小,壁龕也較少。與初期的石窟比較起來,可以看得出這些是當時位階較低的貴族所供俸的石窟,也意味著,佛教文化的浸透不論位階的高低。在第15窟上刻有小座像約有1萬餘軀以上,也可以看到魚、鳥動物的裝飾。
⑦ 第9、10、11、12、13窟:屬中期開鑿的石窟(文成帝死後,465年到洛陽遷都494止)。這5窟在清代被施賦了色彩,更顯華麗,因此被稱之為「雲岡五華洞」。其中被稱為「音樂窟」的第12窟,其正面雕有許多演奏樂器的伎樂天像,琵琶、橫笛、笙、法螺等樂器14種45個點綴其中。
⑧ 第6窟:推測是洛陽遷都之前所開鑿完成的。中央是連接窟頂的兩層高達15米的塔柱。每層四面有雕像,周壁雕有佛、菩薩、羅漢、飛天的造像。窟頂有33天神像和各種騎乘。壁上,塔柱上面,雕刻有釋迦牟尼佛傳教事。是雲岡中具有代表性洞窟。
⑨ 第5窟:窟前是五間四層木構樓閣。清代順治八年(1651年)建造。窟內,中央端座佛像一尊,佛高17公尺,是雲岡石窟最大的雕像。這尊佛像,膝上可站立120人,一只腳上站立12人。大佛周圍,小佛圍繞、互相映襯。


石窟位置圖(圖面出處:日本世界遺產隔週刊51-14)

第1.2.3.4.窟

第9.10.11.12.13.窟

第17.18.19.20.窟

第20窟正面

第20窟右側面

第19窟

第19窟

第18窟

第17窟

第15窟壁龕,已經風化的很厲害

第15窟壁龕

第13窟主佛

第13窟主佛膝上的托腕力士

第10窟,「雲岡五華洞」

第9窟壁龕

雲岡五華洞

雲岡五華洞

雲岡五華洞

雲岡五華洞

雲岡五華洞

雲岡五華洞

第7.8.窟

第6窟

第6窟柱頭

第5窟

第5窟柱頭

第3窟主佛

第3窟左側立佛

第2窟

第1窟塔柱

照片:kensyu_tseng
文字資料出處:新華網、中國美術全集雲岡石窟壁畫、日本世界遺產雜誌隔週刊(DEAGOSTINI)

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